1천연기념물 제59호 성균관 문묘 은행나무Pigment Print(100X100)

‘여기’ ‘지금’의 추상성-박성배의 ‘고목’ 사진전

지금, 여기에 있는 것처럼 구체적인 것은 없다. 그것만이 정말 있는 것이요, 나머지 것들은 이차적인 것들이라고 하는 사람도 있다.
그런 점에서 본다면 박성배가 우리에게 보여주는 고목은 가장 구체적인 실재이다. 내 눈앞에 지금 있는 것이기 때문이다. 

2성균관 문묘 회화나무pigment print150X55)

3천연기념물 제193호 청송군 관리 왕버들 Pigment Print(70x50)

그러나 ‘여기’라는 장소적 구체성도 ‘지금’이라는 시간적 순간성도 그리 자명한 것도 아니고 구체적인 것도 아니다.
여기라는 공간성이 연장성이 없다면 성립할 수 있는 것도 아니고 지금이라는 시간성도 연속성이 없다면 어찌 성립할 수 있을까?
그러므로 박성배의 고목은 단순히 어느 지점을 점유하여 지금 우리에게 보이는  구체적인 실재가 아니다. 
언제부터 일지 모를 오랜 인고의 세월을 제 안에 품고서 제 뿌리보다 더 넓게 보이지 않는 무한한 공간에 펴져 있는 존재이다.

4천연기념물 제76호 영월 하송리  은행나무  Pigment Print 100X100

5천연기념물 제35호 강진 사당리 푸조나무  Pigment Print100X100

6천연기념물 제426호 문경 대하리 소나무 Pigment Print 50X100

그렇다. 이 땅에 뿌리를 두고 있되 그 뿌리가 펼쳐있는 공간만이 그의 공간이 아니다.
또한  지금 자신의 모습이 그의 참 모습이 아니라 그 긴 세월동안 보고 겪었던 이 땅의 희로애락을 제안에 품고 있는 역사이다.
박성배가 보여주고자 하는 지점이 바로 여기다. 그는 이 땅의 고목을 찾아 전국을 헤매면서 작업한 것도 이런 맥락 때문이리라.
박성배의 이번 ‘고목’ 전은 이전의 ‘신 몽유도원도’나 ‘관념 산수’에서 추구하였던 이 땅의 정기를 찾는 작업의 연장선이다.

7천연기념물 제358호 함양 목현리구송 Pigment Print 100X100

8천연기념물 제498호 평창 운교리 밤나무 Pigment Print 50X75

사진이라는 수단을 통하여 가장 고도한 추상을 찾고자 하는 작가의 노고와 함께 한다면,
그 고목들이 들려주는 이야기와 노래 가락을 들을 수 있지 않을까.

기 종석

9경북 예천군 삼강주막 회화나무 Pigment Print 100X100

단체전및아트페어
2019라파엘 나눔전
2018 삼인전(갤러리 명동 1898)
2017시대적 예술의 시선(갤러리GO)
2017현대불교미술의 조망전(강릉시립미술관)
2017 한국 미술 조망전(갤러리 GO)
2016 사진과회화 View(갤러리 GO)
2016 사인동행전(갤러리 명동1898)
2015 추계에술대학 동문초대전(금보성 갤러리)
2015  반딧불이 마을전(갤러리 지오)
2015  COAF 초대작가(웰리힐리 리조트)
2015  경기안산 국제 아트페어 초대작가(안산 문화예술의 전당)
2014  부산 국제 아트페어(부산 벡스코)
2014  에꼴드 아미 레지던시작가전(에꼴드  아미 뮤지엄)
2014  아트파티 초대전(충남도청 ) 
2014  현대미술21c 전 (21c갤러리)
2013기억 그 형상을 입다(유리섬미술관)

작품소장
고려대학교  CJ관
종근당 생활건강

기타

건국대학교 인문대학 인문컨텐츠학과 출강(영상컨텐츠)
인문 컨텐츠학회 산학이사
코리아 디자인센타 사진 자문위원
KOREA Millemium Proctucts Photo Director
국정홍보처 해외홍보원 (Pictorial KOREA Photo Director)
Koreanair Morning Calm 사진작가
2014 E’cole de Ami Residency 작가
LS엠트론사진공모전 심사위원